《在姨母家的客厅》中字

勉强及格。主线逻辑倒是很清晰，男主一战归来成歇斯底里反战者——全家避居乡下却写不成反战巨著——父子独处营造出幻想森林——维尼成名名利踏来，儿子却在真实和虚拟的自我错位里落寞丛生——在男校歧视中长大的儿子参军寻求自我，《在姨母家的客厅》中字终于因同样的战争经历与父亲弥合。这是小熊维尼作者的传记片，更是父子交流的亲情电影。格里森的表演略显僵硬，玛·罗比则再次出现证明化妆对女人有多重要，小孩子演的蛮灵虽然颜值低。全片摄影风格不出英国电影的古板风，但对森林中的光线把握和冬雪倒退至夏天的幻想镜头还是增添了不少诗意。全片的人物塑造克制乃至有些冷漠感，《在姨母家的客厅》中字这种英国风格适应了以后并不难看，但很难为他们叫个好。小男孩想娶保姆。全片多次出现男孩玩布偶，《在姨母家的客厅》中字似乎要提醒观众进入他的动物幻想世界，可为什么不用幻想镜头呈现？成本问题？